今年的成都春季糖酒会上，董酒展厅展出了由永琦紫檀出品的佰草香万历柜。万历柜为明式家具之经典，上格下柜，一开一收。上格用于陈列古器，下柜用于储纳家居。
今次董酒与紫檀世家再度合作，框架采用榫卯结构纯手工打磨，扇面以酿造元素进行手绘推演，融合刺绣加以二次创作，呈现冷静的抽象主义作品“百草屏风”，木材静穆沉古，观之遐思神往。
屏风运用蒙德里安画作的构成方式，再现冷静的抽象主义。
每片扇面置有一处陈列，高低间隔，错落有致。运用平面的展板与屏风形成垂直结构，四个方体如拱山结构，突出展示酒的主体，百草则作为背景相映衬。
此款作品选材黑檀，原木细腻且沉水，胚料均经过半年的置换处理，使其不受湿度和温度的影响。木制框架部分全部采用传统榫卯结构，构件之间的咬合，完全不用金属钉子，依靠榫卯间巧夺天工的契合。
制作技艺上有“一凿、二刻、七打磨”之说，打磨占据十分之七的时间。框架采用纯手工打磨，以水作为介质，使用砂纸从800目逐步到5000目替换，经几十道的工序与后整理技术，木材呈现出玉石般温润丝滑的质感。
工艺和美术是相对应的，最大不同点在于：美术是为了欣赏而作的作品，而工艺则是为了实用的作品。
百草屏风权衡的，正是“看的艺术”与“用的艺术”之间微妙共生的抽象区间。四条长屏取材自“董酒”诸多酿造药草中的三十项，以尽量低限度传达基本形态后，着力于在变化有限的固定植物造型范畴内，进行尽量多的结构主义赋能。
绘画部分历经月余的手绘推演，借壳植被进行结构主义重塑；随后刺绣技法按叶脉、花蕊、茎杆走势和意态，进行广泛的、随机的、松弛的、更贴合绘画的审慎适度的制作。
在具体操作层面，刺绣过程调选数百线色，其或接近设计原色、或对冲设计原色、或有基于造型需要以刺绣补充，最终的成品置于不同光影下呈现或明媚或诚朴的色泽，其无记成本的工艺尝试，得以成就如斯画面，让观者遐思神往。
| 部 | 分 | 百 | 草 | 手 | 绘 |
① 麻黄 ④ 苍术 ⑥ 荆芥 ⑦ 前胡 ② 甘草 ⑤ 半夏 ⑧ 茯苓 ③ 山楂
| 后 | 记 |
见到“无有（wuuyo）”的主理人顾先生时，他刚从工作间出来，黑t恤上一身盐霜。
参观展厅时，有个紫檀木柜，是百叶窗式的折扇门，里面可以收纳酒柜或是其他不想轻易示人的藏品。折页门的开合手感不同于现代家具的开合体验，触手生温，回味隽永。
现代家具与传统家具带给人的感受大概是拉链与盘扣的差别，我们享受拉链赋予的便利，但也怀念盘扣承载的岁月。
当我们从百草屏风移步到酿酒车间，从登峰造极的现代审美和工艺制作联想到百草制曲、双曲双窖的酿造工序，脑海中翻腾的不仅是180天超长发酵期、1258道工序和节点这些高度总结的、遥不可及的数字，而是一推车一挥铲、清晨日暮接连不断的瞬间，我们会为最后呈现出的一瓶500ml的成品而感动。
以百草屏风为载体，具化艺术对工艺的想象。
设 计 / 无 有
摄 影 / 华 雍
编 辑 / 潇 潇
